陳少林創(chuàng)作的惠安女風(fēng)情作品，連而不斷是其最大特色。

　　一年的時(shí)間，可以用來做很多事情，但對晉江人陳少林來說，他用一年的寶貴時(shí)間只完成了一組8幅惠安女風(fēng)情的刻紙作品。在這“超慢速”背后，是他只用一筆一刀，純手工地雕刻自己精心設(shè)計(jì)的作品，真正再現(xiàn)“連而不斷”這門刻紙絕活。

　　作品圖形追求原創(chuàng)

　　近日，記者來到陳少林位于晉江羅山街道的家中時(shí)，他正端坐在一張小桌前，一絲不茍地刻著一幅羅漢圖，一會(huì)動(dòng)刀，一會(huì)拿筆修改草圖，“相比設(shè)計(jì)草圖來說，刻紙反而更輕松些，一般三天就能刻好一張圖。”

　　和當(dāng)前許多人刻紙時(shí)先到網(wǎng)上下載原型圖，或者直接按照真實(shí)照片來臨摹不同，陳少林的每一幅作品的圖形都是他自己精心原創(chuàng)設(shè)計(jì)，“藝術(shù)作品的魅力就在于原創(chuàng)和個(gè)性，如果只是簡單地重復(fù)或者抄襲別人，那就變成工藝品，沒有藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣了。”

　　能隨心所欲地進(jìn)行原創(chuàng)設(shè)計(jì)，則要?dú)w功于陳少林修煉30余年的畫功，從小他跟著當(dāng)美術(shù)教師的父親學(xué)藝，扎扎實(shí)實(shí)、筆耕不輟，對人物畫有著獨(dú)特、深入的領(lǐng)悟。

　　刻紙藝術(shù)闖新路

　　他的刻紙過程也與別人不同，很多人都借助各種輔助工具來刻紙，但他只用一根鉛筆、一把刻刀，純粹靠手工來完成整幅作品，“我喜歡追求天然、自然的藝術(shù)氣息，使用輔助工具做出來的作品，太過工整、匠氣，反而沒有古樸感。”

　　連而不斷是陳少林刻紙作品的最大特色，他的每幅作品攤開后都是一個(gè)整體，每個(gè)細(xì)節(jié)都能相連，沒有一點(diǎn)斷片。在這背后，是他精心研究、設(shè)計(jì)每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓作品能在保持美的同時(shí)，保持連續(xù)，這一點(diǎn)很多刻紙人就忽視或者難以做到。

　　陳少林告訴記者，以前他在北京辦畫廊，主要是賣畫給外國游客。前年，偶然間在晉江剪紙協(xié)會(huì)會(huì)長陳金礦的引路下，他開始接觸刻紙這門藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)前許多刻紙作品存在原創(chuàng)性差的先天不足后，決定利用自己精通美術(shù)的優(yōu)勢，自己設(shè)計(jì)、自己雕刻，走出一條自己的道路。

　　聚集惠安女題材

　　在選擇作品題材時(shí)，陳少林把目標(biāo)放在了惠安女身上，“這是最能體現(xiàn)閩南人勤勞愛拼精神的一個(gè)群體，我想展示她們的英姿風(fēng)貌，更想記錄那些已經(jīng)逝去或即將逝去的民風(fēng)民俗，留下一點(diǎn)時(shí)代的印記。”

　　花了好幾個(gè)月時(shí)間收集素材、構(gòu)思主題后，陳少林為這組惠安女風(fēng)情刻紙作品設(shè)計(jì)了8個(gè)場景，包括菜園子、回娘家、收網(wǎng)、祈福、拾蛤、出海、趕集、抬石頭。他一路畫、一路刻，重新畫、重新刻，走過了許多彎路，終于在一年之內(nèi)完成了這8幅作品。

　　最近，陳少林正配合晉江剪紙協(xié)會(huì)創(chuàng)作一個(gè)關(guān)于百佛展的主題作品，在忙完這攤活后，他說自己想創(chuàng)作關(guān)于閩南特色建筑的一系列作品，將泉州的一些代表性建筑用刻紙形式留存下來，在有余力時(shí)再潛心設(shè)計(jì)一組關(guān)于泉州海上絲綢之路的刻紙作品，為弘揚(yáng)泉州文化盡力獻(xiàn)禮。（記者 黃祖祥 通訊員 吳秀聰 文/圖）