《奪圖奇緣》演出現(xiàn)場(chǎng)

　　介紹完四平戲的唱腔特點(diǎn)后，舞臺(tái)上，陳秀雨接著就為觀眾示范了起來。霎那時(shí)，鏗鏘有力、中氣十足的唱腔響徹全場(chǎng)，贏得一片喝彩。很難讓人相信，這是一位古稀老人。

　　第九屆福建藝術(shù)節(jié)正如火如荼地開展。其中，藝術(shù)節(jié)的子活動(dòng)、第二十九屆全省戲劇會(huì)演無疑是戲劇觀眾的盛大節(jié)日。在福州白馬河畔的芳華劇院，瀕危劇種屏南四平戲日前上演了移植劇目《奪圖奇緣》。隨著該劇在會(huì)演中的亮相，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——屏南四平戲也再次進(jìn)入了大家的視野，登臺(tái)的民營劇團(tuán)屏南龍?zhí)端钠綉騽F(tuán)引來了更多關(guān)注。

　　這是一個(gè)多年來孜孜以求、探索四平戲傳承復(fù)興的小劇團(tuán)，也是保存屏南地方文化“余溫”的一粒“火種”。

　　在主持人隨后的介紹中，觀眾們得知，年近八旬的陳秀雨自年少拜師以來，從未中斷四平戲的演藝生涯。年輕時(shí)，她出戲“逢場(chǎng)必演主角”，如今雖因年事漸高無法在臺(tái)前演出，但是每場(chǎng)都在幕后幫腔，萬一其他演員唱得不到位，她還要及時(shí)加以彌補(bǔ)。

　　盡管身患多種基礎(chǔ)疾病，但每逢演出，陳秀雨的身體總能奇跡般地“恢復(fù)”。于她而言，熟悉的戲臺(tái)就是包治百病的“靈丹妙藥”，“我只要演戲就很開心，什么煩惱都忘了”。

　　對(duì)于臺(tái)下與陳秀雨年齡相仿的姚瑞華來說，四平戲的一切，則顯得那么新鮮。年輕時(shí)，她曾在屏南工作生活18年，但在那段歲月里，她與四平戲并無交集。多年后退休定居福州，姚瑞華反而與這種古老劇種結(jié)緣。

　　作為我省傳統(tǒng)戲劇劇種之一，四平戲發(fā)源于民間，憑借“土官話”唱白和通俗的曲詞，加之原始的弋陽高腔和古樸的南戲表演風(fēng)格，流行于閩東北的山野鄉(xiāng)間。

　　如今，四平戲的演出多在屏南縣熙嶺鄉(xiāng)龍?zhí)洞?，只有在全省戲劇?huì)演這樣的重大文化活動(dòng)中，城市觀眾才能一睹古戲的風(fēng)采。

　　免去了長途奔波，姚瑞華干勁十足。這次演出，她召集廣場(chǎng)舞舞伴組成了20人的團(tuán)隊(duì)，集體來為“娘家人”撐場(chǎng)面。大家都是抱著“蠻看看”的心態(tài)而來，但演員們?cè)鷮?shí)的唱做、精巧的程式，以及踩準(zhǔn)觀眾心理的劇情，都讓他們覺得“很不錯(cuò)”。

　　《奪圖奇緣》講述了在五代時(shí)期后晉王朝，重臣劉伯王獨(dú)子劉承祐奉命討伐“賊寇”，不料和“賊首”之女王蕙英互生情愫，后又機(jī)緣巧合地“被捕”，反而陰差陽錯(cuò)成就了一段姻緣的故事。出其不意卻又盡在情理之中的劇情，契合老年觀眾的休閑心情。“上了年紀(jì)的人就是愛看這種天賜良緣的故事，通俗易懂，皆大歡喜，喜慶得很。”姚瑞華說。

　　和許多微劇種的境況相似，屏南四平戲也面臨著演出市場(chǎng)萎縮、資金短缺、后繼無人的困境。

　　屏南人陳官購少時(shí)學(xué)過四平戲，也見識(shí)過它曾經(jīng)的盛況。痛心于四平戲的衰微，2014年，他組織村民，成立了業(yè)余的屏南龍?zhí)端钠綉騽F(tuán)。10年來，通過與政府部門合作進(jìn)行各類主題的惠民演出，赴基層尋找、挖掘四平戲人才，盡力培育下一代演員等舉措，這個(gè)農(nóng)民戲團(tuán)走過初創(chuàng)的艱難，正在獲得越來越多的演出機(jī)會(huì)。

　　但瓶頸仍然顯而易見——所有演職人員都不是專職的，人員缺乏穩(wěn)定性。“大家平時(shí)都忙著干農(nóng)活，只有農(nóng)閑或業(yè)余時(shí)間才能參與演戲。演一出戲，如果有的演員來不了，我們就沒有辦法登臺(tái)了。”為了保證演出的質(zhì)量，陳官購只得將導(dǎo)演、編劇等重要崗位外包給專業(yè)人士，“我們只希望，四平戲能更好地傳播出去，傳承下去”。

　　演出結(jié)束，大幕拉上，觀眾漸漸散去。“這個(gè)戲什么都好，就是可惜舞臺(tái)上沒有年輕的面孔……”姚瑞華一邊走，一邊還和舞伴們議論著劇團(tuán)的事。

　　朦朧的月光下，戲中人、戲外人與四平戲的緣分，仍在徐徐鋪展。（福建日?qǐng)?bào)實(shí)習(xí)生 鄭瑋婕 張馨怡 記者 陳尹荔 文／圖）